PUBLICATIONS / éditions ; catalogues ; revues
SOME OF US
une anthologie des artistes contemporainexs ___Manuella Éditions, 2024
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KONTAKT
journal libre et gratuit. publié par Alex Chevalier, 2023
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MONUMENTS DE SILENCE. Réappropriations mémorielles dans l'art contemporain
texte : Anne Bernou ___éditions Unes, Nice, 2023
entretien avec Anne Bernou
extrait
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ENTRE ASSIGNATION ET POÏÉTIQUE GESTUELLE : CONFRONTATION DES PATTERNS AUX RYTHMES VITAUX
texte : Anne-Cécile Lenoël / Murielle Navarro ___revue Astasa. éd Université Bordeaux Montaigne, 2022
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MONSTRUOSA ÉDITION
magazine n°39, 2022
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ON EASTERFUTURISM
texte : Sonia Voss ___revue Kajet #05 (Roumanie), 2022
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LES LANGUES SONT DES OBJETS MIGRATEURS
entretien avec Sophie Kaplan ___revue Lili, la rozell et le marimba, éd. La Criée (Rennes), 2022
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LE PHOTOTEXTE ENGAGÉ, UNE CULTURE VISUELLE DU MILITANTISME AU 20ÈME SIÈCLE
texte : Charlotte Foucher Zarmanian & Magali Nachtergael ___Presses du Réel, Paris, 2021
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RÉGULER LES CONFLITS ET SORTIR DE LA VIOLENCE
revue des Sciences Sociales. éd. Université de Strasbourg, 2021
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VU·E·S D’ENSEMBLE
revue FemmesPHOTOgraphes n°9, 2020
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| ET MAINTENANT |
journal de l’événement éponyme. Frac Lorraine, 2020
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MONUMENT ET CONTRE-MONUMENT. D'UNE ÉPOQUE À L'AUTRE
texte : Anne Bernou ___in "À rebrousse-temps", catalogue de l’exposition éponyme. éd. musée Camille Claudel (Paris), 2019
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DE LEUR TEMPS (6). COLLECTIONNER AU XXIè siècle
catalogue de l’exposition éponyme, 2019
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SOME OF US
catalogue de l’exposition éponyme, 2019
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PRIX AWARE
texte : Hélène Guenin ___catalogue du prix éponyme, 2018
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PRIX LEAP
texte : Hélène Guenin ___catalogue du prix éponyme. éd. Les Rotondes (Luxembourg), 2018
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62ème SALON DE MONTROUGE
texte : Emmanuelle Lequeux ___catalogue du Salon de montrouge, 2017
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JET LAG / OUT OF SYNC.
catalogue de l’exposition éponyme, 2017
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BIENNALE DE LA JEUNE CRÉATION EUROPÉENNE
catalogue de l’événement éponyme, 2017
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KUNSTPREIS ROBERT SCHUMAN
texte : Élodie Stroecken ___catalogue du prix Robert Schuman, 2015
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LA PART MANQUANTE
catalogue de l’exposition éponyme, 2011
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Le travail de Marianne Mispelaëre œuvre sur un territoire sensible en déployant des gestes éphémères ou des échanges oraux qui s’incarnent dans le simple tracé de lignes, l’éloquence silencieuse des signes que nous produisons et la disparition de formes conventionnelles de langage. Son univers ne fait pas sécession avec le monde. Il en explore une voie marginale : celle qui consiste à s’éloigner du flux continu de mots vidés de leur contexte, désincarnés des histoires singulières pour revenir à des formes de langage essentielles et pourtant fragiles.
Marianne Mispelaëre observe l’agitation du monde, ses moments de soulèvement, comme dans la série Silent Slogan (2016-en cours), collecte de gestes entamée sur Internet et témoignant de rassemblements spontanés advenus depuis 2010, du Printemps arabe à Nuit debout. Véritable encyclopédie visuelle, la série de cartes postales rassemble des tentatives anonymes de communiquer l’ici et maintenant de l’action au monde entier à travers des mouvements de mains banals et impulsifs. Il reste aujourd’hui, de ces espoirs déçus, la polyphonie de messages silencieux qui ont préféré alors, aux commentaires chaotiques des médias, l’immédiateté d’une expression à vocation universelle et directe. «Le “Printemps Arabe” me raconte avec ferveur le deuil impossible d’une certaine conception de l’humanité libre [1]» précise Marianne Mispelaëre. «Expliquer le réel n’a pas forcément de réalité. L’écriture de l’Histoire doit porter des traces qui ne se donnent pas l’immédiateté des méthodes ni l’accréditation des sources [2]. » Silent Slogan dit aussi l’impossibilité de cette Babel visuelle, car les gestes, sortis de leur contexte, de leur culture, prennent une multiplicité d’interprétations. Reste la fulgurance d’une histoire en train de s’écrire.
Silence aussi de ces mains qui refusent de communiquer, de livrer leur identité, avec No Man’s Land (2014-en cours), performance consistant à strier systématiquement de stylo-bille la paume de la main et l’extrémité des doigts avant de reporter ces traces sur une feuille de papier. La main, véritable carte visuelle de l’existence avec sa paume, trace intime de notre singularité avec ses empreintes digitales, est ici recouverte comme pour nier l’identité. Cette action est inspirée d’une image glanée dans le documentaire Qu’ils reposent en révolte (2010) de Sylvain George, consacré à Calais, à ces hommes qui scarifient leurs mains dans un ultime geste d’effacement des racines et de leur histoire.
Si l’espérance de vie peut se lire au creux de la main, l’existence ici devient confuse, dans cette cacophonie de lignes entremêlées, comme autant de destins.
Parfois la ligne devient sillon, le corps un étalon à l’aune duquel se jauge l’espace, comme dans Mesurer les actes (2011-en cours). Élaboré au cours de performances, ce dessin mural montre des lignes parallèles et verticales qui se frôlent et varient en densité dans une gamme de gris et de noirs, sans arrêt ni reprise depuis le point le plus haut que l’artiste puisse atteindre. Le dessin se poursuit jusqu’à épuisement de l’encre, de l’espace ou jusqu’au sien propre. La ligne – à la fois trajectoire et processus – devient un véritable sismographe du corps.
Dans ce va-et-vient permanent entre relecture anthropomorphique du dessin et anthropologie des gestes, entre intime et collectif, Marianne Mispelaëre poursuit sa quête d’une forme de primitivisme ou de quintessence des mouvements. Si son travail exprime la difficulté d’énoncer ou d’être entendu·e dans le bruit assourdissant du monde, il affirme, au fil des projets, la persistance d’élans vitaux, de formes de résistance, de signes essentiels.
Hélène Guenin, directrice du Musée d’art moderne et d’art contemporain (Nice, France)
Ce texte a été écrit et publié à l'occasion de la nomination de Marianne Mispelaëre au Prix AWARE 2018.
[1]. Marianne Mispelaëre, « Printemps Arabe », 2014. Ce texte a été écrit lorsque l'article travaillait sur la série « Newspaper ».
[2]. Ibidem.